Sevil Dolmacı Gallery, Elvan Alpay’ın uzun bir aranın ardından hayata geçirdiği kişisel sergisi Pánta Rheî / İşler – Works 2021–2025’i sanatseverlerle buluşturuyor. Başlığını Herakleitos’un “her şey akar” ifadesiyle özetlenen felsefi fragmanından alan sergi, akışı yalnızca bir metafor olarak değil, maddenin doğasına içkin bir davranış biçimi olarak ele alıyor.
Elvan Alpay’ın son beş yılda ürettiği yeni işlerinden oluşan sergisi, 2 Aralık 2025 – 3 Ocak 2026 tarihleri arasında Sevil Dolmacı Gallery’de sanat tutkunlarıyla bir araya geliyor. Alpay’ın tuvallerinde pigment, akrilik, cam tozu ve ışık, birer malzeme olmanın ötesine geçerek fiziksel bir olayın parçasına dönüşüyor. Bu bağlamda resim bir nesne değil, bir “cereyan”, bir oluş hâli olarak izleyiciye sunuluyor.
Elvan Alpay’ın yapıtları bugün Fondation Cartier (Paris), Mitsubishi Foundation (Tokyo), OMM Odunpazarı Modern Müze (Eskişehir) gibi kurumların yanı sıra Koç, Sabancı, Eczacıbaşı, Akbank, Alarko, QNB Finansbank, Yıldız Holding, Arçelik, Boyner, ENKA, TurkishBank gibi önemli koleksiyonlarda yer alıyor. Sanatçı, bu sergisinde mevcut kurumsal belleği “hareket hâlindeki madde” fikriyle güncelliyor; resmi bitmiş bir görüntü olmaktan çıkarıp kırılma, buharlaşma, sızma, katılaşma gibi süreçlerin görsel kaydına dönüştürüyor.
2006 Pekin Bienali Büyük Ödülü’nün sahibi olan Alpay, Paris’ten Tokyo’ya, Londra’dan New York’a uzanan çok katmanlı bir sergi geçmişine sahip. Ancak Pánta Rheî, sanatçının 2021 sonrasında ürettiği yapıtların ilk kez bir arada görülebileceği bütüncül bir seçki sunuyor; yusufçukların hız fiziği, mantarların yeraltı zekâsı, yaprak damarlarının haritaları, akrilikte hapsolmuş ışık huzmeleri bu serginin dünyasını oluşturuyor.
Alpay’ın pratiği, “doğa temsili”ni reddederek doğanın kendisini resmin içine davet ediyor. Sanatçının ifadesiyle: “Ben motif seçmem. Onlar davranır; ben kaydederim.”
Pánta Rheî / İşler – Works 2021–2025, bir konu sergisi değil; bir deney alanı. İzleyici, sabit bir imgeye değil, sürekli bir oluşa tanıklık ediyor. Bu sergi, resme bakmayı değil, resmin cereyanına kapılmayı öneriyor.
