Sanatçı ve akademisyen Erdağ Aksel’in kaleme aldığı, otobiyografik ve sanat tarihsel portföy niteliğindeki “Tutarsız Tesisatçı” adlı kitap, Faruk Sade Sanat Fonu desteğiyle Galeri Siyah Beyaz tarafından okuyucuyla buluştu.
Sınırlı sayıda basılan ciltli eser, Türkçe ve İngilizce dillerinde büyük boyutta hazırlandı. Kitabın proje yönetmenliğini Z. Sera Sade üstlenirken, tasarımı Mehmet Ulusel tarafından yapıldı. İngilizce çevirisi ise Selda Somuncuoğlu tarafından gerçekleştirildi.
Yaklaşık 350 sayfadan oluşan kitabın kapak fotoğrafı sanatçı ve tasarımcı Sıtkı Kösemen’e ait. Eserin sonunda, Aksel’in “Pervane” adlı çalışmasıyla birlikte görülen bir arşiv karesi yer alıyor. Bu kare, Fulya Sade ile birlikte Galeri Siyah Beyaz’ın kurucusu Faruk Sade’ye ithafen, “Güzel anılar ve dostluklara selâm olsun, hep hatırlanacaksın Faruk” mesajını içeriyor.
“Tutarsız Tesisatçı”, Erdağ Aksel’in sergilerini ve bibliyografyasını da kapsamlı bir seçkiyle kayıt altına alıyor.
Sergilerim hakkında yazılanların genelde olumlayıcı bir yaklaşım içinde olması, bana ürettiğim sanat nesnelerine yönelik en acımasız sorgulama ve eleştiriyi, atölyemdeki üretim sürecinde kendime yaptığımı ve nedense hiç kimsenin beni can evimden vurmadığını düşündürtmüştür. Belki de iyi kalpli olduklarından veya sanat yazılarının, daha ziyade tanıtım amaçlı yapıldığını düşündüklerinden dolayı acımasızca eleştirmediler. Belki de, hayat boyu atölyede üretirken kendime yaptığım ve yazılmasını hep beklemiş olduğum eleştiri ve değerlendirmeleri dile getirmenin anlamlı olacağını düşünerek, yazmaya koyuldum.
Kitapta, sanatçının oğlu Deniz Cihat’tan adını alan “Cihat’ın Şikayeti” (1995) ve “Ohal, Buhal, Şuhal” (1999-2000) ile “Tereddüt Nesneleri” gibi önemli çalışmalar yer alıyor. Ayrıca, Aksel’in 2000’li yılların başında merhum küratör Fulya Erdemci imzasıyla gerçekleşen Nişantaşı Yaya Sergileri, Cappadox ve Radikalart sergilerine sunduğu nadir kamusal projeleri de yeniden belgeleniyor.
Eser, sanatçının Taksim Meydanı Atatürk Kültür Merkezi önüne 1960 sonrası konuşlanan ‘Süngü Heykeli’ne referans verdiği “Hatırlama Unutma!” serisiyle de arşivsel niteliğini güçlendiriyor.
1953 doğumlu sanatçı Aksel, pandemi sürecinin ardından üretim ve tasarımına yoğunlaştığı, “belli bir izolasyona dair” olarak tanımladığı “Kule Vinç Operatörünün Yalnızlığı” serisinden atölye görsellerini de “Tutarsız Tesisatçı” kitabında okuyucularla paylaşıyor.
